Документальные и постановочные фотографии

Коммуникация фотографии.

Зачем нужны фотографии? Что бы смотреть на них. А кто ими любуется? Конечно зрители. Какая главная задача фотографии? Донести информацию или свой замысел до зрителя. У себя в голове фотограф создал образ, придумал идею будущего кадра, сделал обстановку, разместил персонажей, дал свет, и у него вышла постановочная фотография. Теперь главной задачей является то, чтобы зритель нашел что – то для себя в этом снимке: понял замысел фотографа, проникся бы происходящим и стал изучать глазами плоскость картинную, восхищаясь при этом мирскими красотами.

С коммуникации автора фотографии, со зрителя начинается определение документальности или художественности фотографии. Теперь рассмотрим документальную съемку. Происходит определенное событие, в котором необходимо уловить главный момент, успеть запечатлеть кульминацию происходящего. Тут фотограф создает в голове картину цельную, образ, но только ему предстоит сделать это с ограниченным количеством материалов и очень быстро, а это сделать куда сложнее. Так что выходит, сделать художественную документальную фотографию не просто, так как в ней нужно отразить точку зрения фотографа, сделавшего ее.

Вот теперь более подробно о коммуникации фотографии. Для этого нужно ответить на такой вопрос: как нужно себя вести и преподносить, чтобы тебя заметил другой человек? Что его может заинтересовать и какие темы обговаривать, чтобы ему с вами было интересно? А основным правилом общения является то, что сначала необходимо настроиться на волну собеседника и только потом его можно настроить на свою волну. Давайте перенесем это определение на общение автора – фотографа и зрителя и с этой точки зрения ответим на поставленные вопросы.

Для того, что суметь настроиться на волну зрителя необходимо создавать снимки интересные ему. Одного заинтересуют человеческие чувства, отраженные на снимке, другого эстетические, а третьему станут интересны события.

Для настройки зрителя на собственную волну, его нужно чем – то заинтересовать, зацепить. Этому могут послужить необычность снимка, юмор или невероятное событие. Цеплять человека могут любые конфликты, будь то временные конфликты или форменные. К примеру, если человек стал прочитывать ряд планов на снимке, то она уже его чем – то зацепила.

По сути фотографии должны быть понятны, загадочны, интересны, не требовать повышенной умственной работы для понимания смысла, либо – же наоборот, дать возможность находить человеку в ней множество своих смыслов, отличаться двойственностью и замысловатостью.

При определенном восприятии фотографии зрителем, возникает отношение к ней либо художественное, либо документально. Тут есть два варианта восприятия, например, если человеку важно почувствовать дыхание того времени, то он фотографию будет расценивать как документальный снимок. И наоборот, если важна передача красоты, художественность снимка, композиция, тогда он не станет особо уделять внимание реалистичности фотографии.

В качестве примера давайте снова рассмотрим фотографию Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом». Возможно кое – кто зачислит ее к разряду документальных, так как именно такой они ее видят. А вот человек с пятидесятых годов сочтет ее художественной. Об этой фотографии можно сказать, что в ней заключены «постановочность для художественности».

Данный пример использует людей разного времени, двадцать первого века и пятидесятых годов прошлого века. Из этого можно сделать вывод, что документальность фотографии возрастает с годами. Сегодня мы на снимках прошлых лет ищем документальность, на характер человека тех годов, детали интерьера и фотография теряет свой художественный смысл.