Документальные и постановочные фотографии

Документальное, постановочное.

«Документальное – сама действительность, постановочное – то, что недосягаемое в жизни». Обычно постановки делаются с той целью, чтобы воспроизвести, или хотя бы попробовать воспроизвести то, чего уже никогда не произойдет. Сюрреальные снимки – пример недосягаемого, постановка прошлых событий истории – пример попытки воспроизвести то, что было, но уже никогда не повториться в жизни.

«Документальное – искусство факта, художественное – искусство вымысла». В этом случае имеется в виду, документальность с точки зрения фотографии репортажной, как искусство запечатлевать факт. Искусство вымысла – художественное, оно не вбирает в себя постановку события, но с другой стороны, каждая постановка имеет долю вымысла. Это лишний раз говорит о том, что художественное и постановочное – близкие друг другу понятия.

Образ и реальность.

У Жана Бодрийара есть мнение, которое достойно внимания: «В противоположность смыслу и его эстетике, ниспровергающая роль образа заключается в раскрытии буквальности в объекте. Образ исчезает под давлением реальности». Действительно, образ – это уже нереальность, его создает человек. Обычно он выступает центральным и самым важным в фотографии. Он может иметь материальное и нематериальное значение, но и в том и другом случае он необходим.

Вот, например, лицо измученного солдата во Вьетнаме. Он живой человек со своими чувствами, историей, и он находится в реальной обстановке. Однако это невозможно все вместе взятое передать на фотографии. К этому можно добавить еще одну цитату Бодрийара: «О чем невозможно говорить – о том стоит молчать.

Но о том, что нельзя сказать, можно молчать, показывая образы». Фотография способна о многом молчать, но чтобы испытать те чувства именно того момента необходим образ. Образом уже является не тот солдат, а его преображение на фотографии. Обычно образ одного и того же объекта подразумевает множество. К примеру, этот солдат может быть олицетворением всех солдат во Вьетнаме, которых насильно туда отправили погибать, а ведь они могли бы жить как мы и любить. Но под давление реальность образ теряет свой смысл. Например, если мы лично знакомы с солдатом, изображенном на фото, тогда мы только можем испытывать сочувствие к конкретному человеку. Пусть образ нереален, но именно он в искусстве является важной деталью, так как с его помощью увеличивается в десятки раз важность искусства.

Почему фотография нереальна и зачем столько знать фотографу?

Попробуем ответить на этот вопрос, попытавшись сфотографировать пейзаж лесной. Что у нас выйдет? Все изображение будет расположено на плоскости, а реальность будет за кадровой рамкой. Как бы нам не хотелось, но мы сможем передать дуновение ветерка, аромат цветов или щебетание птиц. В задачу фотографа включается передача приемами фотографий и средствами обстановки и характера того места, которое было сфотографировано, к тому же сделать это он должен только визуально. Но если у фотографа получится передать тактильные ощущения, такие как прохладу ветерка и так далее, тогда это будет верх мастерства. Обратим внимание, что все должно быть основано на зрительском опыте, который уже испытывал такие ощущения.

Иными словами в задачу фотографа входит, несмотря на то, что фотография нереальна, из картинки создать нечто большее, то, что мы можем видеть в реальности, всю красоту снимаемого места, те ощущения и чувства. Именно для таких целей используются художественность и постановка, образ, отражения объема на плоскости, ракурс, освещение, композиция и так далее.

С обратной стороны можно привести цитату Кракаурэ: «Абсолютная объективность в передаче натуры, какую требуют реалисты, недостижима. А если это так, то для чего фотографу подавлять свои творческие способности в тщетных попытках добиться такой объективности? Если фотограф намерен раскрыть содержание снимаемой натуры, он, несомненно, вправе выбирать основную тему, границы снимка, объектив, фильтры, эмульсию и зерно. Или вернее - фотографу необходимо произвести творческий отбор. Объект съемки не дается фотографу, если он не осваивает его напряжением всех своих чувств, всем своим существом. Поэтому формотворческое направление отнюдь не должно противоречить реалистическому. Напротив, их взаимодействие может способствовать полноценности реализма, что не дано было понимать его приверженцам в девятнадцатом веке».

Резюмируем: невозможно изобразить реальность, так как они с самого начала не доступна камере. Но в любом случае мы будем делать постановочные снимки. Чтобы запечатлеть реальность, мы отбираем основное, главное, что и есть постановка.